• Críticas

    “Lindinhas” e o retrato da solidão da infância

    por Ana Camila Esteves

    “The Trap”, um suspense de “sutilezas”

    por Analu Bambirra

    “Inxeba” e as feridas abertas pela masculinidade tóxica

    por Everaldo Asevedo

  • Ensaios

    Sem pódio, sem ranking: alguns destaques dos cinemas africanos em 2025

    por Ana Camila Esteves

    Falando sobre Heróis, Cinema, Comunidade e Árvores

    por Juliana Costa

    Um amor diante de duas visões do Islã, da liberdade, da religião e uma barragem contra o radicalismo em “O Pai de Nafi”

    por Detoubab Ndiaye

  • Entrevistas

    Entrevista com Moussa Senè Absa (Senegal)

    por Ana Camila Esteves

    Entrevista com Apolline Traoré (Burkina Faso)

    por Ana Camila Esteves

    Entrevista com Jean-Pierre Bekolo (Camarões)

    por Ana Camila Esteves

  • Perfis
    Perfis

    Perfil: Mati Diop (França/Senegal)

    por Chris Mariani

    Perfil: Safi Faye (Senegal)

    por Evelyn Sacramento

    Perfil: Sarah Maldoror (França/Angola)

    por Leticia Santinon

  • Traduções
    Traduções

    Filmes LGBT+ rodados na África

    por Olivier Barlet

    O futuro é aqui

    por Olivier Barlet

    Realismo mágico em Luanda

    por Olivier Barlet

  • Consulta
  • Sobre
  • Newsletter
Antigos
  • Recentes
  • Antigos
  • Aleatórios
  • A to Z

Destaques

DestaquesTraduções

O mais próximo possível do migrante

por Olivier Barlet

DestaquesEnsaios

O futebol e o desejo da Revolução

Francisco Alves Junior

DestaquesMulheresPerfis

Perfil: Safi Faye (Senegal)

por Evelyn Sacramento

DestaquesTraduções

Realismo mágico em Luanda

por Olivier Barlet

DestaquesEnsaios

Um amor diante de duas visões do Islã, da liberdade, da religião e uma barragem contra o radicalismo em “O Pai de Nafi”

por Detoubab Ndiaye

CríticasDestaquesTraduções

O futuro é aqui

por Olivier Barlet

DestaquesTraduções

Filmes LGBT+ rodados na África

por Olivier Barlet

DestaquesEnsaios

Cinema, janelas e revoluções

por Gabriel Araújo

DestaquesMulheresPerfis

Perfil: Mati Diop (França/Senegal)

por Chris Mariani

CríticasDestaquesTraduções

Por uma revolução sensual

por Olivier Barlet

CríticasDestaquesTraduções

“O Último Refúgio”

por Olivier Barlet

DestaquesMulheresPerfis

Perfil: Sarah Maldoror (França/Angola)

por Leticia Santinon

Ver Mais

Mais lidas

Sem pódio, sem ranking: alguns destaques dos cinemas africanos em 2025

Não vendam o futuro dos africanos!

[Quer que eu assine] em francês ou arábe?

Comentários

    VEJA TAMBÉM

    Revista Crítica de Cinemas Africanos

    A Revista Crítica de Cinemas Africanos é um espaço para a crítica cinematográfica dedicada aos cinemas da África e da diáspora, de modo a contribuir para a diminuição da invisibilidade desta cinematografia nos circuitos de crítica e jornalismo cultural no Brasil. Uma realização da Mostra de Cinemas Africanos.

    Receba nossa newsletter

      Esse projeto foi contemplado pelo Prêmio Riachão – Projetos de Pequeno Porte, da Fundação Gregório de Mattos, Prefeitura Municipal de Salvador, por meio da Lei de Emergência Cultural Aldir Blanc, destinado pela Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo, Governo Federal.
      Resolvido pela T2.
      • Ensaios
      • Críticas
      • Entrevistas
      • Sobre
      • Seja um colaborador

      Menu

      • Críticas
      • Ensaios
      • Entrevistas
      • Perfis
      • Traduções
      • Consulta
      • Sobre

      Redes sociais

      Comece a digitar para ver os resultados
      Destaque
      Ver todos os resultados

      Inscreva-se na nossa newsletter

      e não perca nenhuma publicação