• Críticas

    Fábulas sem moral

    por Gabriel Araújo

    Memórias e afetos em “From a Whisper”

    por Lucas Ravazzano

    “O Último Refúgio”

    por Olivier Barlet

  • Ensaios

    Cinema, janelas e revoluções

    por Gabriel Araújo

    Cosmopoéticas da neve negra

    por Marcelo Ribeiro

    Três Mulheres e um Deserto – notas sobre a violência em “Flatland”, de Jenna Bass

    por Marcelo Esteves

  • Entrevistas

    Entrevista com Jean-Pierre Bekolo (Camarões)

    por Ana Camila Esteves

    Entrevista com Apolline Traoré (Burkina Faso)

    por Ana Camila Esteves

    Entrevista com hajooj kuka (Sudão)

    por Ana Camila Esteves

  • Perfis
    Perfis

    Perfil: Sarah Maldoror (França/Angola)

    por Leticia Santinon

    Perfil: Mati Diop (França/Senegal)

    por Chris Mariani

    Perfil: Safi Faye (Senegal)

    por Evelyn Sacramento

  • Traduções
    Traduções

    Filmes LGBT+ rodados na África

    por Olivier Barlet

    Realismo mágico em Luanda

    por Olivier Barlet

    “O Último Refúgio”

    por Olivier Barlet

  • Consulta
  • Sobre
  • Newsletter
Aleatórios
  • Recentes
  • Antigos
  • Aleatórios
  • A to Z

Mulheres

EnsaiosMulheres

Três Mulheres e um Deserto – notas sobre a violência em “Flatland”, de Jenna Bass

por Marcelo Esteves

DestaquesMulheresPerfis

Perfil: Sarah Maldoror (França/Angola)

por Leticia Santinon

DestaquesMulheresPerfis

Perfil: Safi Faye (Senegal)

por Evelyn Sacramento

EntrevistasMulheres

Entrevista com Apolline Traoré (Burkina Faso)

por Ana Camila Esteves

DestaquesMulheresPerfis

Perfil: Mati Diop (França/Senegal)

por Chris Mariani

CríticasDestaquesMulheres

“The Trap”, um suspense de “sutilezas”

por Analu Bambirra

CríticasMulheres

Memórias e afetos em “From a Whisper”

por Lucas Ravazzano

CríticasMulheres

“Lindinhas” e o retrato da solidão da infância

por Ana Camila Esteves

EntrevistasMulheres

Entrevista com Hermon Hailey (Etiópia)

por Beatriz Leal Riesco

EnsaiosMulheres

As protagonistas de Flora Gomes

por Jusciele Oliveira

Mais lidas

Quando o fim é a razão para o começo

“Black Tea”: o chá agridoce de Sissako

Um novo homem velho, livre e só

Comentários

    VEJA TAMBÉM

    Revista Crítica de Cinemas Africanos

    A Revista Crítica de Cinemas Africanos é um espaço para a crítica cinematográfica dedicada aos cinemas da África e da diáspora, de modo a contribuir para a diminuição da invisibilidade desta cinematografia nos circuitos de crítica e jornalismo cultural no Brasil. Uma realização da Mostra de Cinemas Africanos.

    Receba nossa newsletter

      Esse projeto foi contemplado pelo Prêmio Riachão – Projetos de Pequeno Porte, da Fundação Gregório de Mattos, Prefeitura Municipal de Salvador, por meio da Lei de Emergência Cultural Aldir Blanc, destinado pela Secretaria Especial da Cultura do Ministério do Turismo, Governo Federal.
      Resolvido pela T2.
      • Ensaios
      • Críticas
      • Entrevistas
      • Sobre
      • Seja um colaborador

      Menu

      • Críticas
      • Ensaios
      • Entrevistas
      • Perfis
      • Traduções
      • Consulta
      • Sobre

      Redes sociais

      Comece a digitar para ver os resultados
      Destaque
      Ver todos os resultados

      Inscreva-se na nossa newsletter

      e não perca nenhuma publicação